El orín de murciélago había dañado el lienzo de los cuadrosde María Magdalena y del Camino del Calvario que se custodiaban desde hace añosen la capilla de Santa Catalina. Tras la recuperación de este espacio, elCabildo de la Catedral también quiso restaurar estas dos obras que ahora cuelgansobre las paredes de la sala.
Las restauradoras Carmina Fernández y Carmen Diego han sidolas responsables de recuperar ambas piezas de arte. El primer paso fue realizarun estudio del estado de conservación. El proceso de recuperación se haprolongado a lo largo de cuatro meses, “porque el estado de conservación erapésimo”. El cuadro de María Magdalena es una copia de una obra de Correggio,“pero en este caso está cortado, porque el cuadro original es un descendimiento,y aquí solo vemos la escena de Magdalena, pero es una copia casi exacta de esaparte del cuadro”, relata esta especialista.
El otro lienzo, del Camino del Calvario, es otra copia deloriginal de Tiziano, que está en el Museo del Prado, “y este es una copia muyfiel del cuadro original en cuanto a calidad”. Según relata Fernández, es buena“en los dos cuadros”.
Daño en la películapictórica
En cuanto al estado de conservación, Carmina Fernándezinsiste en que les llamó la atención, “porque había sufrido el ataque de orinesde murciélagos en el reverso del lienzo, y había afectado al estrato mássuperficial de la película pictórica, o sea que el estado de conservación eramuy malo a todos los niveles, no solo el soporte o el anverso de la obra, enlos dos”.
Además, confirma que han tenido la “mala fortuna” de que lapérdida más abundante de la película pictórica en el caso del cuadro del CristoCamino del Calvario, “afectó a la parte derecha del rostro, y nos encontramosuna pérdida como de 15-17 cm de ancho, pero todo lo largo del cuadro, afectandoal ojo, a la nariz y al rostro del Cristo”, detalla.
Y como reitera esta restauradora, la causa fundamental deldeterioro fue el depósito de orines de murciélago, “que había convertido elsoporte en una tela muy ácida, con pérdidas en los dos“. Asimismo, por elanverso se habían producido otras pequeñas pérdidas de policromía, “con unbarniz muy oxidado y acumulaciones a nivel superficial”. Carmen Fernándezconfirma también que el aspecto de los dos, “era muy oscuro, pero que luego conla limpieza se ha recuperado la viveza de los colores originales”.
Supervisión de laJunta de Castilla y León
Por su parte, Carmen Diego, la otra restauradora que haparticipado en el proceso de recuperación de los cuadros, aclara que eltratamiento ha sido supervisado por la Junta de Castilla y León, “al tratarsede un bien de interés cultural“. Estaespecialista profundiza en los detalles del tratamiento realizado con ambasobras: “Ha consistido fundamentalmente en la conservación, sobre todoconsolidar el soporte, y fue complicado, porque los cuadros están en unbastidor que está incorporado al marco y no podíamos sacarlo”. Y matiza, “¿Quéhemos hecho?”, “hemos puesto unos pequeños bordes reforzando los laterales”.
Otra de las diferentes fases de restauración fue lafijación, “para que la pintura no se levantara, con el empapelado de lapelícula pictórica, y la preparación, con cola orgánica y papel japonés, porquetodo esto son materiales que se pueden revertir fácilmente, no dañan lapintura, y cuando estaba bien fijada la pintura, se ha limpiado el barniz”.Carmen Diego añade que lo que más tiempo ha llevado y ha sido más laborioso,“fue reintegrar todas esas pérdidas”. Por otra parte, las restauradoras se hanencargado del arreglo del marco, “que estaba muy sucio, así como el refuerzo delos alerones y los detalles tallados, porque estaba la madera muy quebradiza yse ha tenido que arreglar”.
Por último, destacar su colocación tras la restauración,colgados a una gran altura en su ubicación original, la capilla de SantaCatalina, con la ayuda de unos andamios y de un gran número de personas por susdimensiones.